Séptimo Sello - Vuelo 747 LP (2011) Atemporal AT-001

Format: 12" vinyl

Limited Edition: 320 copies

 

A1. OTTO 04:47
A2. HELENA 02:30
A3. NO TE NECESITO YA MAS 03:51
A4. TAROT 03:03
A5. LOLA 03:49
A6. SINTONIA 1 DIARIO POP 02:47

 

B1. VUELO 747 05:35
B2. MARLEN 02:49
B3. UN HOMBRE VULGAR 03:20
B4. BURDEL 03:07
B5. SINTONIA 2 DIARIO POP 02:42

 

Todos los temas grabados durante 1984 , excepto "Tarot" grabado en 1985.

 

Juan Lleó: Monosinte , Programador del Secuenciador por pasos y coros.
M Lozano-P: Teclados, secuencias, voz y coros
Regino Carreira: Voz, caja de ritmos, percusión electrónica ,rap , locuciones y coros.

 

Colaboraciones: Vicky , coros adicionales en "Marlen" y voz azafata en "Vuelo 747"

 

Todos los temas música y letra de Mariano Lozano-P a excepción de la Sintonía 1 del Diario Pop música de Mariano Lozano-P y letra de Regino Carreira y Mariano Lozano-P

 

7sello (1984) se hizo tras la escisión de otro grupo mas antiguo y paradigmático: Yhvh (1980) en cuya formación estaba Juan Lleó, hoy artista sonoro, Mariano Lozano-P, fundador de la banda y que sigue viviendo de la composición para espectáculos, y, colaborando en simbiosis, el también "extraño ser" Raimundo de la banda UA, con el que se sacó el single "Cantante de Opera" muy buscado entre coleccionistas de la época. Al regreso de filas, Mariano L-P, pasa por distintas fases (Nomos de Borelia…), realizando performances y perfilando, con las ideas aún mas claras, lo que sería 7sello con un propósito mas comercial. Al pasar de ensayar en casa de Juan a los bajos de un comercio en la calle Bailén, Regino Carreira entra en el grupo en un principio para manejar la caja de ritmos y poco a poco se va haciendo el cantante principal de la banda, tal y como se nos recuerda hoy en día, por que al final la formación pasó por varios miembros hasta la edición de su primer trabajo, (recordemos rápidamente a Manuel Cubedo), con Carlos Escribano, Mario Paje, Mariano L-P y Regino.

 

Los temas han sido remasterizados desde copias de los originales, limpiados y editados convenientemente para la edición especial en vinilo, en los estudios SND. El paso de cintas originales de 1/4 a digital se hicieron en los estudios J.D.

 

Las maquetas están grabadas en diferentes meses de 1984 en el Estudio 1 de la "casa de la radio" de Rne con técnicos de la emisora, sobre soporte de 8 pistas analógicas, en cinta de 1pulgada y mesa de mezclas analógica a modo de "ruteador" de señal. Se grababa a una toma sin recording, el tema "Tarot"  esta extraido del directo del parque Calero grabado el 26 de octubre de 1985.

 

Séptimo Sello eran en 1984:
Juan Lleó: Secuencias, coros y sintes.
Regino Carreira: Caja de ritmos, voces y coros.
Mariano Lozano-P: Teclados, Secuencias, voces y sintes.

 

El equipo que utilizaba séptimo sello:
Ms10 de Korg (x2), Ms20 de Korg, Piano electrónico eko, Organo Jen alegro A 273, Moog Prodigy, Caja de ritmos programable CR-78 de Roland, Secuenciador por pasos, para programar secuencias y un divisor de frecuencias a partir de una calculadora electrónica y caja de divisores de triguer, sincronización de reloj y master de velocidad: diseñados y realizados por Juan Lleó.

 

Textos: Mariano Lozano-P.
Fotos: Archivo de 7sello
Diseño Grafico: Don Rogelio J
Idea y Producción: Ximo Ballester
Edita: Atemporal

 

Atemporal nace como un nuevo sello independiente con la intención de plastificar material inédito de formaciones con gran talento y muchas veces injustamente olvidadas, no se hasta donde podremos llegar juntos, todo dependerá del tesoro más valioso, que es el tiempo, le debo mucho a nuestra música y esta es mi manera de intentar rendirle el tributo que se merece.

 

Atemporal comienza su andadura con una primera referencia que espero no deje indiferente a nadie, rescatamos en edición especial para coleccionistas las primeras grabaciones de Séptimo Sello realizadas en 1984 y remasterizadas para la ocasión, en una tirada muy reducida de tan solo 320 copias en formato vinilo de 12", cuidando al máximo todos los detalles, espero que os guste.

 

A finales de los ochenta, el furioso Punk vasco (de estallido tardío respecto a Madrid o Barcelona, pero de impacto y repercusión mucho mayores), una vez pasada la reconversión RRV, había terminado en manos de grupos mayormente mediocres, cortados por un patrón de indigencia estética, autocomplacencia lírica y musical, desastrosos conciertos etílicos y, en definitiva, cutrez. En medio de este panorama, en 1987 irrumpe La Perrera.

 

La crítica especializada los amó desde el principio, el público tardó más en aceptarlos (demasiado rockeros para la punkarrada, definitivamente punks para los jevis, y un ruido infernal para el resto), pero poco a poco fueron congregando su propia parroquia.

 

La herencia de La Perrera era más americana que británica, y además de adaptar referencias punks que en aquel momento nadie usaba y pocos conocían (intenta listar cuántos grupos versioneaban el Sonic Reducer de los Dead Boys antes de que lo hiciesen ellos, y cuántos la han tocado después), también mostraban querencia por el Hard-Rock clásico, el Glam, y el Pre-Punk (Thin Lizzy, Rory Galagher, Alice Cooper, Dictators, Stooges). Eran, ante todo, fans de la música, "presumían" de una cultura musical extensísima, y reivindicaban grupos menores con exquisitez de coleccionista. Su estética, de carácter vintage y mitómana, no era forzada, pero sí consciente. Sus letras, muy personales, odas alienadas de individualismo y autoafirmación, suponían una excitante novedad entre el analfabetismo en inglés y los sobados clichés carentes ya de convicción. Y, por supuesto, su demoledora puesta en escena, sin apenas pausas entre temas, marcaba un antes y un después en todo aquel que asistiese a uno de sus conciertos. Todos estos aspectos se fueron acentuando, expandiendo y/o refinando cuando, una vez desaparecida La Perrera, los hermanos Arturo y Gonzalo Ibáñez fundaron junto a Julen Atorrasagasti y Jorge Reboredo (ambos ex-Barrakos) y Arturo Zumalabe (ex-Hondakin), Nuevo Catecismo Católico. Y son, desde entonces, elementos inherentes en todos los grupos Punk/Rock'n'Roll underground.

 

Sería exagerado atribuir únicamente a NCC la paternidad de una escena que consume sin prejuicios distintos estilos de música Punk, Hard-Rock o Heavy Metal, y que se interesa por investigar la historia del Rock'n'Roll. Grupos australianos, americanos, y más tarde escandinavos, ahondaron en ese enfoque, y gozaron, lógicamente, de mayor predicamento. Pero NCC estaban y hacían eso antes, y fueron "Nuevo Catecismo Católico" y "En Llamas", y sobre todo, los directos de una banda que en veinte años de trayectoria no ha dado UN SÓLO CONCIERTO MALO, los principales responsables de la existencia de demasiados grupos como para enumerarlos, y de la transformación de toda la escena rockera underground española.

 

El implacable paso del tiempo (esa gran obsesión del principal letrista del grupo, Gonzalo), no se ha atrevido a tocar los dos primeros elepés de Nuevo Catecismo Católico, colocándolos en el lugar que merecen: el de los Clásicos. Son dos excelentes, excepcionales, extraordinarios, discos de Punk-Rock. En cualquier contexto (vasco, español, mundial). Quienes perdimos el juicio cuando fueron publicados, seguimos sintiendo esa detonación en el estómago que se expande en carne de gallina y pelos de punta, al escucharlos hoy. Habrá otras maneras de quitarse veinte años de encima (al menos durante lo que dura una canción), pero no serán tan divertidas.

-Daniel F. Marco.